LO HAN LEÍDO Y HAN DICHO:

«Libro magnífico, innovador, diferente. Alejandro Céspedes ha escrito esta obra con una maestría que se manifiesta en la forma en que domina la expresión poética y en el modo que articula el lenguaje. En cómo lo moldea, lo aplica y lo cambia con el paso del tiempo y de las circunstancias. En este libro vamos atravesando con el personaje el transcurso de sus deseos y temores. Empieza siendo niña y termina sin edad. Es a la vez limpia y virginal y se entremezcla con la rendición al sexo. Pero hay una cosa que nunca deja de ser: Poesía. Aunque se disfrace de narración, aunque acote la reflexión.

Céspedes es un poeta de reconocido prestigio y amplia trayectoria, que demuestra, en toda su obra, un gran conocimiento de los géneros literarios, tanto en verso como en prosa. Con este libro de tan bello título, ganador del XIX Premio de poesía “Blas de Otero, nos demuestra cómo la palabra puede dar vida a la poesía lejos del verso clásico, componiendo un extraordinario alegato interior fuera de la versificación utilizada normalmente. Con ello sigue la senda que, en su día, marcaron y exploraron poetas como Vicente Aleixandre y Jorge Luís Borges, dando una nueva dimensión a la expresión lírica».

Emilio Porta

«Ningún fragmento de este libro nos deja indiferentes. La voz de Aurelia, con veracidad y emoción, nos sumerge en su mundo de silencios y misterios que según nos van siendo revelados nos conmueven y estremecen».

Herme G. Donis (Clarín)

«Si la poesía tiene la capacidad de sublimar la realidad, incluso la más oscura, este libro es un notable ejemplo de ello. Lenguaje directo y no por ello menos lírico que atrapa y hace dudar. La víctima y el verdugo. Céspedes los cubre a ambos con la mirada generosa del que intuye los caminos ocultos, las trampas y los chantajes sentimentales, pero también la imposición y el abuso que se suelen dar en las relaciones pedófilas. Un libro desasosegante y hermoso».

Miguel Rojo (El comercio)

«Cuando uno termina de leer este libro no lo recuerda como “el relato de Aurelia”, sino como “el mito de Aurelia” o, para ser más exactos, “la tragedia de Aurelia”. Así como el relato de Jesús en la cruz, abandonado y sacrificado por su Padre no es una narración, sino un mito, el monólogo dramático de Aurelia nos sitúa en un marco atemporal y recurrente, en una repetición infinita de un hecho: como Cristo está eternamente en la cruz, Aurelia está eternamente siendo violada por su padre, eternamente matando a su padre, eternamente mirándose al espejo en un manicomio. Es, también, el tiempo mítico de la tragedia griega. No solo por ese elemento atemporal, por ese castigo repetido eternamente, sino porque, como en el mito de Cristo en la cruz, lo que tenemos en Las caricias del fuego es a un Dios violando a su hija, a un Dios sacrificando a su hija, porque todo padre es siempre, para una niña, el Padre».

Diego Sánchez Aguilar (El coloquio de los perros)

«Se trata esta de una sobrecogedora historia basada en varios sucesos reales acaecidos en el seno de la familia del autor. […] La interdiciplinariedad, medio de libertad artística tan presente en el Arte coetáneo y tan del gusto de Céspedes, se hace también presente en esta doble obra, la literaria y la audiovisual que acompaña al libro. Además de las sugerentes ilustraciones de Eva Hiernaux, la edición incluye el audiovisual de poco más de una hora. El vídeo, al ritmo de la impecable declamación de Céspedes de muchos de los poemas, avanza en su relato mediante imágenes simbolistas de atractiva factura que nos acercan a la historia de los abusos y posterior degradación psicológica de la víctima. Otra gran aportación de Alejandro Céspedes, poeta entre las mejores voces del país».

Idoia Arbillaga (Paraíso)

«En el proceso creativo de Alejandro Céspedes, Las caricias del fuego formaba parte de una tetralogía de poesía de honda preocupación social [...]. El método en todos ellos, con variaciones en la elección del sujeto lírico, era el mismo: el poeta asumía, se introducía en los sentimientos, las sensaciones, la piel de sus personajes. Casi los usurpaba. […] La voz de  Céspedes cambió de alguna manera –más íntima, más vibrante, más misteriosa– con Topología de una página en blanco (2012) y Voces en off (2016). Desde hace unos años, además, su poesía ha encontrado una poderosa vía de expresión en la representación escénica y el vídeo espectáculo. De todas estas cosas se enriquece esta edición de Las caricias del fuego, que aparece, además de en libro, en forma de audio y de vídeo-libro, con una extraordinaria ‘película’ que tiene vida propia. La edición en papel cuenta, eso sí, con un mensaje único. El que se conforma a partir del texto de Céspedes y las ilustraciones, delicadísimas, de Eva Hiernaux. Eso es lo que tienen los libros libros».

Carlos Aganzo (El Norte de Castilla)

«El verdadero personaje o trasunto del libro es el amor y también su forma contraria: el amor como odio, el amor desmedido como arma de destrucción personal, especialmente cuando la partida no se juega entre iguales y uno de los dos está indefenso ante el dominio o la brutalidad del otro. Céspedes ahonda en un tema universal y siempre actual como es el horror dentro del hogar. No hay mayor sufrimiento que la confianza truncada, el secreto infantil que se guarda inconfesable hasta la edad adulta o el diván de los psicólogos. El autor consigue hacer de su protagonista una memoria que se explica desde un lirismo alejado de lo común o de la poética al uso, con imágenes sabiamente elaboradas y la comprensión de nuestros miedos interiores».

Agustín Calvo Galán (Revista De Letras)

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